ради дружбы

предлог

• желание

• настроение

• охота желание

* * *

1) настрое́ние с, расположе́ние с ду́ха

2) охо́та ж, жела́ние ж

* * *

[\kedvet, \kedve] 1. (hangulat) настроение;

2. (vágy, hajlandóság, készség) охота, желание;

3.

ahogyan \kedve tartja ! как вам угодно! как хотите! пожалуйста без стеснения! 4.

5.

I

1. уважение. Xətrini əziz tutmaq kimin питать уважение к кому, xətrini istəmək kimin уважать кого, с уважением относиться к кому, xətri üçün kimin из-за уважения к кому, xətir qoymaq kimə

1) относиться, отнестись с уважением к кому

2) идти, пойти на уступку кому (из-за уважения). Xətrindən keçməmək kimin не смочь не уважить кого; xətri kiminsə yanında əziz olmaq пользоваться уважением у кого-л., xətri olmaq kimin harada пользоваться уважением где, xətrini xoş etmək:

1) удовлетворять, удовлетворить просьбу, желание

2) доставлять, доставить удовольствие кому-л.

2. самолюбие. Xətrinə toxunmaq kimin задевать, задеть самолюбие чье; xətrinə dəymək см. xətrinə toxunmaq; xətrini sındırmaq задевать, задеть самолюбие

3. обида. Xətri qalmaq обидеться, чувствовать обиду; xətrinə dəymə kimin не обижай кого; xətrinə (xətrinizə) dəyməsin не в обиду будь сказано, пусть это тебя (вас) не обижает; xətri yerdə qalmasın deyə чтобы не обидеть кого, чтобы не обиделся кто

4. душа. Xətrin(iz) nə istəyir что душе угодно, чего желаешь(-ете); xətrini almaq kimin

1. успокаивать, успокоить

2. располагать, расположить к себе; xətri istədiyi qədər сколько душе угодно, xətri xoş olmaq становиться, стать бодрым, получить какое-то удовлетворение; xətri xoş olsun kimin чтобы приятно было кому

II

послел. xətrinə ради, в интересах кого-л., чего-л. İşin xətrinə ради дела, dostluq xətrinə ради дружбы, dostunun xətrinə ради друга, за друга

η дружба;

[sg̊ʲɪ:n̬]

n skyns

1) ум, понимание

2) намерение, цель

общ. ради дружбы

[vɪ:nauʰtʏsg̊ʲɪ:n̬]

n:

сделать что-л. ради дружбы

  Третий человек

   1949 – Великобритания (105 мин)

     Произв. London Film Productions (Александр Корда)

     Реж. КЭРОЛ РИД

     Сцен. Грэм Грин и Кэрол Рид

     Опер. Роберт Краскер

     Муз. Энтон Карас

     В ролях Джозеф Коттен (Холли Мартинз), Алида Валли (Анна Шмидт), Орсон Уэллс (Гарри Лайм), Тревор Хауард (майор Кэллоуэй), Бернард Ли (сержант Пэйн), Эрнст Дойч (барон Курц), Эрих Понто (д-р Винкель), Пауль Хёрбигер (портье), Уилфрид Хайд-Уайт (Крэббин), Зигфрид Бройер (Попеску).

   → Холли Мартинз, американский писатель, работающий в жанре вестерна, приезжает в послевоенную Вену, поделенную на 4 зоны влияния, и надеется разыскать Гарри Лайма – друга детства, обещавшего ему работу. Он успевает аккурат к похоронам друга: Гарри попал под машину, причем за рулем сидел его личный водитель. Обстоятельства происшествия кажутся Мартинзу подозрительными. Одни свидетели говорят, что Гарри умер на месте; другие – что какое-то время находился в коме. 3 человека унесли его тело после несчастного случая: барон Курц, работающий скрипачом в таверне, румын по фамилии Попеску и некто 3-й, которого Мартинз никак не может найти. Мартинз знакомится с любовницей Гарри Лайма актрисой Анной Шмидт – и влюбляется в нее. Британская полиция конфискует у Анны поддельный австрийский паспорт, добытый Гарри. Анна – чешка по национальности, но не хочет возвращаться в родную страну.

   Майор Кэллоуэй из британской полиции напрасно пытается отговорить Мартинза от самостоятельного расследования, которое может быть опасно. Словно в подтверждение консьерж, свидетель несчастного случая, хотевший сообщить Мартинзу некие важные сведения, погибает от рук «друзей» Гарри. Мартинз выступает на конференции, и там ему угрожает румын; после выступления Мартинз убегает от погони по разрушенному городу. Кэллоуэй говорит Мартинзу, что его дорогой друг Гарри Лайм был мошенником и убийцей и возглавлял сеть по контрабанде пенициллина, украденного из военного госпиталя санитаром Харбином (не он ли тот самый «3-й человек»?). При перепродаже контрабандисты разбавляли пенициллин водой, и порченое лекарство сгубило немало больных, в особенности детей. Мартинз огорчен этими сведениями. Однажды ночью он замечает на улице Гарри Лайма, но тот сразу же исчезает словно призрак. Мартинз говорит об этом Кэллоуэю.

   Гроб с телом Лайма выкапывают из могилы: вместо Гарри в нем лежит Харбин – очевидно, убитый сообщниками по банде. Мартинз назначает Лайму встречу у колеса обозрения. При разговоре в кабинке колеса Гарри демонстрирует такой цинизм, что вызывает у Мартинза отвращение. Последний принимает решение «сдать» Лайма полиции в обмен на новый паспорт для Анны, но Анна разрывает документ, узнав, откуда он. Гарри, обнаруженный полицией, уходит под землю, в канализацию. Он убивает полицейского, но и сам смертельно ранен. Он умоляет Мартинза прикончить его, и Мартинз ради дружбы оказывает ему эту последнюю услугу.

   После похорон Гарри Лайма – на сей раз настоящих – Мартинз поджидает Анну. Она проходит мимо, не удостаивая его взглядом.

   ►  Один из самых громких коммерческих успехов в кинематографе 1-х послевоенных лет. Этот фильм, не являясь ни шедевром, ни образцом авторского кинематографа, оказал воистину гипнотизирующее воздействие на публику. Можно попытаться объяснить это ярко выраженной разнородностью фильма. Значительная часть его успеха заслуженно приписывается оригинальности музыкального сопровождения и выбора инструмента (цитра Энтона Караса). Свою роль также сыграли легендарное участие Орсона Уэллса (он поначалу отказался от столь небольшой роли, но затем увлекся ею и даже придумал несколько реплик для своего персонажа), весьма злободневная тема фильма (разрушение иллюзий на фоне безжалостной и печальной атмосферы послевоенных лет), объективная сила хорошо выстроенного повествования и не такой уж плохой режиссуры (ловкий перенос структуры и содержательной части нуара в европейский контекст). Все эти элементы объединены и усилены самой обстановкой: образом разрушенной Вены, где вечно царит ночь, – города-космополита, символизирующего все триумфы и падения Европы 1-й половины XX в.

   Фильм разнороден также и по источникам вдохновения: среди них – ирония и завуалированная жестокость английских фильмов Хичкока (см. сцену публичного выступления); визуальная вычурность фильмов Уэллса; тема всепоглощающей коррупции и мифологический образ бандита, магнетизирующего собственных людей невероятно яркой харизмой, – эти темы красной нитью проходят сквозь всю историю нуара. К этим источникам вдохновения добавляются черты, характерные для творчества Грэма Грина, чей мир населяют наивные простаки, миниатюрные «Макиавелли», жертвы ложных обвинений и подлинные виновные, провести грань между которыми порой весьма непросто. В этой европейской по духу картине создается специфически английская интонация: с одной стороны, фильм постоянно уходит от прямого изображения сцен физического насилия; с другой стороны, он полон романтической меланхолии невозможной любви, столь близкой многим британским кинематографистам.

   БИБЛИОГРАФИЯ: Graham Greene, The Third Man, Robert Laffont, 1951. Издание также включает повесть, послужившую источником для фильма 1948 г. Поверженный идол, The Fallen Idol – 1-го и очень успешного сотрудничества писателя с Кэролом Ридом. «Третий человек», по размерам близкий к небольшому роману, был написан для кино как 1-й вариант сценария. В предисловии Грин пишет: «По моему мнению, практически невозможно написать сценарий фильма, предварительно не написав роман… Акт творчества несовершенен, если он принимает лишь форму сценария. Необходимо чувствовать, что в твоем распоряжении больше материала, чем ты в состоянии использовать. Так и вышло, что „Третий человек“, который никогда бы не появился на свет по моей воле, должен был сначала принять форму повести, а затем уже претерпеть бесчисленные изменения на пути от одного состояния к другому. На всех этапах мы с Кэролом Ридом работали в очень тесном сотрудничестве, каждый день решая новую поставленную нами задачу, проигрывая друг другу одну сцену за другой. На наши встречи никогда не допускались посторонние: слишком драгоценна атмосфера оживленных споров и пикировок, возникающая между мужчинами». Он признает, что Кэрол Рид был абсолютно прав, отказавшись от хэппи-энда. В другом тексте (предисловии к «Собору наслаждений» [The Pleasure Dome, Seeker and Warburg, London, 1972], сборнику статей о кино, опубликованных между 1935 и 1940 г.) он уточняет, что Дэйвид О. Селзник, сопродюсер фильма, отстаивал хэппи-энд и считал, что фильм с таким ужасным названием ждет непременный провал. (Нам также известно, что в роли Гарри Лайма Селзник видел Ноэла Кауарда, но выбор Кэрола Рида выпал на Уэллса; Риду также принадлежит заслуга привлечения в проект Элтона Караса, с которым он познакомился в венском ресторанчике.) Сценарий и диалоги фильма опубликованы лондонским издательством «Lorrimer» в серии «Классические и современные киносценарии» (Classic and Modern Film Scripts, № 13), а также тем же издательством – в сборнике «Британский кинематограф» (British Cinema) вместе с Краткой встречей, Brief Encounter, Добрыми сердцами и коронами, Kind Hearts and Coronets и Субботним вечером, воскресным утром, Saturday Night and Sunday Morning, Карел Райс, 1960. Наконец, раскадровка (1257 планов) опубликована на фр. языке в журнале «L'Avant-Scène», № 379 (1989). Диалоги даны на двух языках.

послел. kimin, nəyin ради кого-л., чего-л. Sənin xatirinə ради тебя, işin xatirinə ради дела, dostluğumuzun xatirinə ради нашей дружбы

часто стоит после существительного ради; из-за; вследствие

1) место: через (p. urbem Su; p. Aeduorum fines Cs); сквозь, по, в (p. venas diffundi C; p. totam provinciarp Cs; p. orbem terrarum Sl и p. terras V); вдоль (p. flumina PM); вниз по течению (p. amnem QC); среди, посреди (ire p. feras O); перед (p. ora vestra Sl)

2) время: в течение, в продолжение, на протяжении (p. multos annos C; p. duas noctes C; p. otium C, Just); во время (p. somnium C; p. eos dies C; p. indutias L)

3) через посредство, с помощью (cognoscere aliquid p. exploratores Cs; occīdi p. aliquem C); посредством (aliquem certiorem facere p. littĕras C; decipere aliquem p. aliquid C)

4) при клятвах и просьбах: ради, именем (p. deos aliquem orare Ter)

5)

а) из-за, по причине, вследствие (p. metum L; p. ambitionem Sl; p. vinum C), благодаря

б) ввиду, в силу (hoc p. leges non licet C; aliquid p. valetudinem facere non posse C)

6) под предлогом, под видом, прикрываясь (p. fidem fallere aliquem Pl, C; p. hospitium exhaurire domum C)

7) путём, в порядке, в виде (p. fraudera Su)

1) усиление ( peraltus)

2) завершение ( perficio)

3) действие, направленное через (сквозь) что-л., по чему-л. и т. д. ( peregrinus)

     φίλιος

    I

    3, редко 2

     (φῐ)

    1) дружеский, дружественный

    

(λόγοι Her.; φρήν Aesch.; χώρα Thuc.)

    2) любящий

    

(ὄμματα Aesch.; χείρ Soph.)

    3) покровительствующий дружбе

    

(Ζεύς Plat., Men.)

    4) благосклонный, благодетельный

    

(νύξ Aesch.; Κύπρις Anth.)

    5) любимый, дорогой, милый

    

(γυνή Aesch.; γενέθλα Soph.)

    II

    ὅ божество дружбы

    

πρὸς φιλίου Plat. — ради бога дружбы;